Flash Fiction og den vellykkede kort-korte historien

Innhold

• FRYKT

For at en historie skal være en komplett historie, trenger vi bare ett lite element i fortellingen for å bli løst. Dette elementet kan være lite. Det er ofte ulykkelig. Det kan etterlate oss med millioner av spørsmål, men det svarer på et.

Det som løses i en historie er ikke alltid noe som skjer eksternt, men internt. Ofte blir forfattere fortalt at hovedpersonen deres må endres på en eller annen måte fra begynnelsen av historien til slutten, og vanligvis tar folk dette for å bety at noe stort må skje (se tidligere artikler om død, sykdom, zombier, osv.). Men dette stemmer ikke. En følelse kan endre seg. Måten man ser noe på kan endre seg. En stemning kan endre seg. En karakter kan ganske enkelt bestemme seg for å lage seg te.

Mange av elevene mine blir lettet når jeg ber dem om ikke å fokusere på plott og bare sikte på et lite øyeblikk. Tilsvarende er mange studenter glade når jeg tildeler 1-2 siders skjønnlitteratur eller flash-fiction, da de tror at jo mindre de trenger å skrive, jo lettere blir det.

Dette er imidlertid ikke tilfelle. Å skrive flash fiction (også referert til som mikrofiksjon, kort-kort skjønnlitteratur, postkort skjønnlitteratur og plutselig fiksjon) betyr ikke at du bare skriver 1-2 sider. De samme “reglene” gjelder for et vellykket stykke flash-fiction som i lengre historier. Dette betyr at forfatteren har mye mindre tid til å skape en troverdig verden før han prøver å løse noe i den. Dette er ofte mye vanskeligere.

En av mestrene i flash fiction er forfatteren Lydia Davis, forfatter av The Thirteenth Woman andAndre historier, Break It Down, og Varianter av forstyrrelse blant andre bøker. Historiene hennes er publisert sammen i De innsamlede historiene om Lydia Davis.

Historien hennes nedenfor er et eksempel på hvor lite som må endres for at fortellingen skal være "fullstendig."

FRYKT

Nesten hver morgen kommer en bestemt kvinne i samfunnet vårt løpende ut av huset sitt med ansiktet hvitt og kåpen hennes klapper vilt. Hun roper, “nød, nød”, og en av oss løper til henne og holder henne til frykten hennes er roet. Vi vet at hun gjør det; ingenting har virkelig skjedd med henne.Men vi forstår, fordi det knapt er en av oss som ikke har blitt flyttet på noe tidspunkt for å gjøre akkurat det hun har gjort, og hver gang har det tatt all vår styrke, og til og med styrken fra våre venner og familier også, til stille oss.

Davis har valgt et skjønnlitterært øyeblikk: kvinnen som kommer ut av huset sitt og skriker "Nød, nød," hver dag. Hun har erkjent sannheten i dette øyeblikket, og relatabiliteten: det er sikkert mange øyeblikk hver av oss føler at vi orker ikke hva avløpet i livet vårt måtte være. Hun påpeker dette og viser oss noe vi allerede vet, men på en ny måte. Ideen om at naboene hjelper denne kvinnen, men at de føler seg empatiske overfor henne, at hun representerer alles ønsker og trenger, gjør tilfredsstillelsen emosjonell. Tristheten er å innrømme at livet er for mye, men at de fleste av oss ikke kan si det. Tristheten er at noen sier det hver dag, men ikke er bedre for det. Tristheten er at vi alle føler oss slik, men holder oss stille i husene våre og forteller ingen.